从《北京人在纽约》到《危险旅程》

　　海外题材电视剧的困境与突破

　　本报记者　丁冠景　通讯员　肖　枞

　　自10年前根据旅美作家曹桂林同名小说改编、由姜文、王姬主演的电视剧《北京人在纽约》产生万人空巷的轰动效应后，以海外华人（主要是留学生和上世纪80年代以来由大陆移居国外的“新移民”）在异国他乡的奋斗历程和情感追求为题材的影视、文学作品，就如雨后春笋般层出不穷，形成了一股持久不衰的“新移民文化热”。明晚，同样由曹桂林编剧、王姬领衔主演的26集海外题材电视剧《危险旅程》，将在广东电视公共频道开播。

　　比较《北》剧与《危》剧的创作状况，不难发现海外华人题材电视剧目前所面临的困境与进行突破的努力。

　　困境：主题的重复

　　之所以拿《危》剧与《北》剧进行比较，是因为两剧有着极为密切的“血缘”关系：《危》剧主演王姬曾在《北》剧中出演女主角阿春并因此一举成名；《危》剧导演沈涛10年前是《北》剧的摄像；曹桂林作为《北》剧的原著作者，这次在《危》剧中既做编剧还做制片人；《危》剧主题歌的演唱者依旧是将《千万次的问》（《北》剧主题歌）唱红大江南北的歌坛“一哥”刘欢。曹桂林把这两部年龄相差10岁的电视剧称之为姊妹篇：“虽然从叙述的手法上，从讲故事的方式上，两者是不同的，但它们都是反映中国移民在美国的生活，《北》剧反映的是稍微高层一些的华人在美国的生活，而《危》剧表现的则是中下层移民在美国的生活。而且，它们所表达的都是这样一个主题：盲目移民十分可怕，决不可取！”

　　尽管《危》剧与《北》剧的故事、人物甚至表现手法各不相同，但表达的主题思想却依然停留在10年前的认识水平，没能给国内观众提供新的启迪、新的观念和新的思考。这，就是《危》剧以及一大批同类题材作品所面临的困境。

　　《北》剧当年的空前成功有其特定的原因。客观原因是当时可供观众选择的频道少之又少，能在央视一套黄金档播出，就是一部剧走红的保证。更深层次的原因则是当时国人对外面的世界充满了好奇，而《北》剧恰好切中了观众的此种心理，因而其风靡一时是可想而知的。但时过境迁，随着我国开放程度的提高，越来越多的国人走了出去，越来越多的国人出去后又返了回来，人们对外国的好奇心和求知欲已经得到了现实的满足，单纯通过影视作品了解国外的热情已经消失殆尽。此外，随着新移民文化热的兴起，多层次、多角度、全方位地反映海外华人异乡生活的影视、文学作品可谓琳琅满目，其中既有描写以发达国家繁华都市为背景的作品如《曼哈顿的中国女人》、《上海人在东京》等，也有如《曼谷雨后》、《情定北非》这样的以第三世界国家为背景的作品；既有以刻苦求学的莘莘学子为塑造主体的《我们的留学生活》、《留学美国》、《长翅膀的绵羊》等，也有围绕着已跻身于美国中产阶级的华人为叙述主体展开故事的《我在美国当律师》等，还有以展示衣食无忧的旅美华人所面临的精神困境为主题的《刮痧》等……毫无疑问，这些业已存在且有一定社会影响的作品，都或多或少、或直接或间接地对后来者如《危》剧产生着经验上的挤压。

　　曹桂林把《危》剧称之为《北》剧的姊妹篇，目的无非是想借《北》剧的余威为《危》剧造势。但在频道与电视剧极其丰富的今天，仅靠攀上《北》剧这门“旧亲”而不在作品的质量上谋求突破，就想在内地的影视天空中做逍遥游，这是不现实的。

　　突破：“揭秘”的吸引

　　《危》剧描写的是华人偷渡客的生活。这个题材应该说是电视剧中十分独特、十分鲜见的。曹桂林的聪明之处在于，他在遭遇内涵难以深化出新的困境之后，通过故事、人物的出奇、出新来引人入胜。也就是说，他在作品的通俗性、观赏性层面上做足了工夫，以此来弥补作品在思想性层面的缺陷。

　　《危》剧中描写的大部分偷渡华人在国内并不是穷人，而多数是一些小富商，是改革开放后最先富起来的一批人，他们本可以在国内发展事业，却要历尽艰险偷渡到美国，然后去过奴隶一般的“黑人”生活。曹桂林无法深刻揭示这些人为什么会这样做，于是在表现这些人怎样做上竭尽全力，重在“揭秘”。他高举“揭露偷渡黑幕”的大旗，将《危》剧的海外华人题材往从来都极具收视“杀伤力”的警匪黑帮题材上靠，充分反映出曹桂林敏锐的市场洞察力和驾驭题材的应变能力。在估计《危》剧的市场前景时，曹桂林曾信心十足地将该剧比之为轰动全球的美国黑帮经典影片《教父》。他认为，《教父》之所以成功，是因为“人们想了解黑社会跟常人不一样的生活，跟阳光下的生活不一样的、太不可知的东西”，而《危》剧同样是“把不可知的事情披露出、破译了，让大家了解到内幕。所以我相信它的市场前景应该是很好的。”

　　扬己“揭秘”之长，补己“思想”之短，靠观赏性的突破来赢得市场，这是新世纪海外华人题材电视剧企图摆脱困境的招数之一。